辽宁省博物馆有一幅重磅级的书画作品吸引了众多游客驻足观看，参观者不仅折服于画家高超的画技，更被画中暗藏的玄机所吸引，它就是《虢国夫人游春图》。研究者指出，从这幅画中可以看出唐代女性的地位。同时，这幅画为后世留下太多的疑问，而正是因为存在这些疑问，才使它更加吸引人。
杨贵妃的三姐是虢国夫人
《虢国夫人游春图》纵51.8厘米、横148厘米，记述了显赫一时的虢国夫人和她的眷从盛装春游的情景。原作是唐代著名画家张萱所绘，现已遗失，此次展出的画作是宋代的摹本。
那么这幅画的名字为什么叫《虢国夫人游春图》？历史上谁是虢国夫人？
据《新唐书列传》记载，早年的唐玄宗李隆基勤于政事，励精图治，开创了中国历史上少有的“开元盛世”，但在后期，唐玄宗宠爱杨玉环，不理朝政，过起了侈靡艳逸的生活，并分封杨贵妃的三个姐姐为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。与此同时，又任命杨贵妃的堂兄杨钊也就是后来的杨国忠为金吾卫曹参军。杨国忠后来又被封为右宰相，独揽朝政大权。
杜甫的诗作《丽人行》中写道：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。”诗作从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活。
辽宁省博物馆研究部主任董宝厚介绍说，研究者普遍认为《虢国夫人游春图》是唐代张萱根据杜甫诗《丽人行》而创作的。
“在杨贵妃的几个姐妹当中，最漂亮的当数虢国夫人，唐玄宗非常宠惯她，赐给她随时入宫的特权。”董宝厚介绍说，唐代诗人张祜《集灵台·其二》诗中写道：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫峨眉朝至尊。”诗的意思就是说虢国夫人平日大白天都可以骑着马进宫，她从来不涂脂抹粉，淡淡地描一下眉就可以见皇上了。从中我们可以想象虢国夫人的美貌，同时也暗示虢国夫人跟唐玄宗的关系非同一般。
据《新唐书》记载，唐天宝十四年（755年），安史之乱爆发，安禄山打出奉旨讨伐奸臣杨国忠的旗号，在幽州(今北京)起兵。唐玄宗逃往四川。行至马嵬驿时，禁军哗变，在禁军的压力之下，唐玄宗只好将杨贵妃处死。虢国夫人听说后，带着儿子、女儿和杨国忠的老婆裴柔向陈仓逃去。陈仓县令听说后带人去追赶，虢国夫人走投无路，先掐死了自己的两个子女，然后杀了裴柔，最后自杀，但没死成，被随后赶来的县令抓进大牢。
不久，虢国夫人刎伤出血凝结喉中，窒息而死。
画中右边第一个人很特殊
这幅画既然叫《虢国夫人游春图》，那么画面中的人物哪个是虢国夫人呢？学界对此争论不休。作者张萱给后人留下了一个千古之谜。
董宝厚指出，明确此图中的“虢国夫人”到底是谁，说清为什么是她，是欣赏这幅传世佳作的关键所在。为此，董宝厚用排除法一步步地分析，为我们揭示出哪一位最有可能是虢国夫人。
画面上共有八骑九人，神态各不相同，有轻松惬意的，也有不敢懈怠的；有嘴角上扬的，也有愁容满面的。无论是勒紧马辔还是扬起马鞭，不管是目不斜视抑或左顾右盼，每个小动作都被描绘得细致清楚。画面最后有一个小姑娘，而这个被人抱在怀里的小姑娘不可能是虢国夫人，那么画面上就剩下了8个人。这8个人骑了8匹马，8匹马中有的戴红缨，说明马上的主人身份非常高贵，不戴红缨的马，主人不可能是虢国夫人。如此一来，画面上就剩下了4个人。在这4个人所骑的马中，有两匹马不但戴了红缨，而且马鬃梳成三花形状，这表明主人身份更加高贵，她们两个人有可能是虢国夫人。抱着孩子的那个中年妇女，虽然马鬃梳成了三花，但她不可能是虢国夫人。为什么呢？“从画面上看，抱女孩儿的妇人已经人老珠黄，毫无贵妇人的风度，且列于队尾。古代贵族出游不可能自己抱着孩子，这个中年妇女的身份很可能是个保姆，她抱的孩子是虢国夫人的女儿。”董宝厚解释说，“此外，这个妇人的长裙颜色较为暗淡，且面容凝重。在唐代，贵族女子的服饰应该是浓艳、雍容与奢华的，也就是说，她没有唐代贵族妇女的高贵气质。”
这样一来，画面上就只剩下一个身着男装行进在最前面的“领队”最有可能是虢国夫人了。单从其身下马匹而言，不但马鬃为三花、佩有红缨，鞍鞯上还绣有云纹绕虎，障泥上则是双栖鸳鸯，马尾束结表明很有可能是西域战马，这些都说明骑马人的身份不容小觑，再看这人神态颇为倨傲自然。董宝厚说，所以，目前学界偏重认为“他”就是虢国夫人。据史料记载，虢国夫人非常喜欢女扮男装，还喜欢佩剑出行，而且其个性张扬，常一马当先，率众前行。如此说来，这个着男装、行进在队伍第一位的人是虢国夫人的可能性最大。
杨仁恺在《国宝沉浮录》中曾提出不同的意见。他认为，从古人出行的仪仗习惯来说，没有把主人放在最前面之理。在敦煌壁画《张议潮出行图》以及历代帝王《卤簿图》中，都是主人在中间或偏后的位置，前有开道，后有殿队，这几乎是封建社会的定制。在这幅画中，他认为画面中部左侧，眼光望向前方，身穿淡青色窄袖上衣，搭配白色披肩，下面穿着描有金花的红裙，裙摆下露出的绣鞋上还有红色花纹的贵妇为虢国夫人。因为她居于画面视点的中心，神态威严，目不斜视。另外，此人是画面中唯一没有涂抹脂粉的人，这与诗人张祜描写的“却嫌脂粉污颜色，淡扫峨眉朝至尊”的生活作风相吻合。
记者调查发现，到目前为止，画面中到底哪个人是虢国夫人并无定论，普遍认为第一名男装者是虢国夫人的可能性大。
董宝厚说，谁是真正的虢国夫人，这个隐藏在张萱笔端下的谜团恐怕还将争论下去。“谁是真正的虢国夫人并不重要，对于这幅国宝来说，它引出的画外之音，才更值得咀嚼、品味。”董宝厚说。
董宝厚指出，大唐时代是封建社会的鼎盛时期，国力强盛，经济繁荣，思想活跃，对外开放，对内政策宽松，有着海纳百川般的胸襟。唐代妇女普遍乐观、自信、开朗、豁达，女性之美也呈现出雍容富贵的景象，尤其在上层社会。《虢国夫人游春图》中表现出来的唐代妇女着男装的风尚，也从侧面反映出唐代礼教宽松，男女地位趋于平等。唐代妇女渴望像男人一样拥有权力，治理天下。所以唐代才会出现武则天、太平公主、平阳公主、上官婉儿这样的“女中豪杰”。可以说，唐代是封建社会中，女性幸福指数最高的朝代。
展出的《虢国夫人游春图》作者是谁？
杨贵妃死后，杨家势力消亡。可是有人却用画笔将杨家在历史上最辉煌的一瞬留了下来，这个人就是唐玄宗时期的宫廷画师张萱。
据《宣和画谱》记载，张萱是唐代画家，京兆(西安)人，开元年间曾任史馆画直，相当于唐代贵妇的专职画师。他擅长画仕女和婴儿，还有骑马的贵公子，被誉为唐代仕女画的代表人物。
纵观《虢国夫人游春图》，图中人物神态从容，乘骑步伐轻松自如，人物服饰轻薄鲜明。一行人前呼后拥、浩浩荡荡，如花团锦簇，画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。“画的主题是‘游春’，但背景不落半点墨痕，既没有青草绿木、春燕鲜花，也没有春水微波，却能让人通过画中人物悠闲欢愉的神情和骏马轻举缓行的步伐，感受到风和日丽的春天气息，真是‘此处无声胜有声’，可见作者绘画的高明之处。”董宝厚说。
在张萱之前，以妇女为主题的绘画作品不多，专画妇女现实生活的就更少见，像顾恺之的《女史箴图》、阎立本的《历代帝王图》一类的画，大都是与宣扬封建道德戒规相联系的作品，从这一角度讲，张萱画现实生活中的妇女，代表着唐代仕女画的典型风貌，直接影响了晚唐五代的画风。
公元907年，唐朝覆灭，这幅享誉八方的《虢国夫人游春图》也在动荡中流失。北宋的第八位皇帝宋徽宗赵佶是一位极具艺术天赋的君王，他痴迷书画，喜爱收藏，尤其是唐代张萱的画更是令他朝思暮想，他让众大臣四处寻找张萱的真迹。
不久，《虢国夫人游春图》真迹被找到。宋徽宗喜出望外，天天观赏。考虑到这幅画卷很难保存，宋徽宗命令翰林书画院的画师临摹此画。其中只有一幅画令宋徽宗满意，因为这个没有留下姓名的画师不但临摹了张萱的画，而且把北宋画院简洁、明快的画风融入其中。于是宋徽宗下令，《虢国夫人游春图》真迹和摹本同时交宣和内府永久收藏。
不久，北宋灭亡，宋徽宗、宋钦宗和皇子、宫女等几百人，包括宫中的收藏统统被金兵掠走。由此，唐代真迹失传，只留下这幅宋代摹本。
记者注意到，这幅名画上并没有画家的题款和印章，只在画前面隔水处有金章宗完颜璟瘦金体书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签一行并钤“明昌”（金章宗第一个年号）诸玺。董宝厚介绍说，唐代画家还没有在画上题款和加盖印章的习惯，到了五代至宋代期间，画作中才开始出现落款，但是，即便落款也只落“穷款”，即只落姓名、年月、轩号。元代以后，文人画开始流行，文人才开始落款，在明显的位置加上题记或诗文。
据史料记载，完颜璟是金国第六位皇帝。“和其他金国皇帝不同，完颜璟从小就十分喜欢中原的艺术，特别爱好书法，尤其对宋徽宗独创的瘦金体十分推崇，他模仿宋徽宗的瘦金体几乎可以乱真。他还曾效仿宋徽宗在朝中设立书画院，从‘天水摹张萱虢国夫人游春图’几个大字的风貌看，金章宗完颜璟的书法极得宋徽宗瘦金体的神韵。”董宝厚解释说，“天水是地名，位于今甘肃境内，是赵氏郡望，就是宋徽宗的祖籍，所以宋朝也被称为‘天水一朝’，‘天水摹’就是宋徽宗赵佶临摹。”
那么，问题来了，这幅画确系宋徽宗本人临摹的吗？董宝厚分析，这幅画笔法非常专业，应该是非常老道的工笔人物画家所为，而宋徽宗本人擅长花鸟，并不擅长人物画，所以现在学术界普遍认为此画应由宋代画院高手代笔。
谁收藏了这幅画？
董宝厚介绍说，《虢国夫人游春图》曾经宋内府、金内府，南宋史弥远、贾似道，清王长恒、梁清标等人收藏。卷末有明末清初书画家王铎为其题跋。
清代乾隆皇帝因爱好书画，在位期间不遗余力将全国珍品收藏到清宫内府，《虢国夫人游春图》的宋代摹本在这个时期成了清内府的收藏，从此成为乾隆皇帝最喜欢的收藏品之一，编录在《石渠宝笈续编》中。
辛亥革命之后，宣统皇帝退位，此画被溥仪偷运出宫，藏在天津英租界的宅子里。1945年，日本宣布投降后，溥仪携此画准备逃往日本，被苏联红军在沈阳东塔机场逮捕，溥仪随身携带的这幅名画和其他多件书画作品一起被苏联红军截获，移交给当时的东北银行保管。1950年春，经文物鉴定专家杨仁恺鉴定，此画就是流传千年的《虢国夫人游春图》的宋代摹本。从此，这幅画就成了东北博物馆，也就是现在的辽宁省博物馆的镇馆之宝。(记者 吴 限)
